不出意外，这就是我( wǒ)的年度华语最佳了，无懈( xiè)可击那种。
这绝对是一部( bù)命运多舛的电影：原著被( bèi)爆抄袭东野圭吾，被迫退( tuì)出柏林电影节，上映前又( yòu)火速撤档，在经历了不知( zhī)多少次的修改、审查和妥( tuǒ)协后，又在前几天草草定( dìng)档10月25日。电影市场如此动( dòng)荡的一年，这片也只是一( yī)个稍显可惜的牺牲品罢( bà)了。光就自我审查开始，这( zhè)部电影，就注定是一部“残( cán)缺品”， 就算舞姿多么优美( měi)，镣铐依旧存在。 这就是我( wǒ)战战兢兢地走进电影院( yuàn)的原因，一想到我没法看( kàn)到创作者所要表达的全( quán)部内容，这就会让我极其( qí)纠结。但《少年的你》非常特( tè)殊，我看得见它的妥协，它( tā)的殷勤，它的讨好，它的“支( zhī)离破碎”。但在这些不完整( zhěng)背后，我却依旧看见了主( zhǔ)创团队想要表达的东西( xī)，他们的坚持， 以及那种埋( mái)藏于影像之间，永不消散( sàn)的生命力。
一开场，是属于( yú)周冬雨的个人秀。英语课( kè)上的playground被翻译成乐园，在“曾( céng)经拥有”与“曾经失去”的两( liǎng)种语法间，陈念看到了自( zì)己的缩影，也看见了过去( qù)，在连续两个极具张力的( de)面部特写后，影片正式开( kāi)始。这个开场的设计已经( jīng)足够出彩，但全亏周冬雨( yǔ)， 因为她在这短短几十秒( miǎo)的表演，我已经完全被带( dài)入了电影 ，然后在接下来( lái)的134分钟里，再也没有脱离( lí)出来过。
既然讲到了周冬( dōng)雨，那肯定也要讲易烊千( qiān)玺。当然，在讲这两人的表( biǎo)演之前，还得讲讲本片一( yī)个极其突出的影像特点( diǎn)——大量使用面部特写。从本( běn)质来讲，这是一种非常 简( jiǎn)单粗暴 的去拉进观众与( yǔ)角色的手法，演员与摄像( xiàng)机的距离，就代表观众与( yǔ)这个角色内心之间的距( jù)离。这是对角色长相、神态( tài)、表情和心理变化的赤裸( luǒ)裸的直观展现，不带任何( hé)掩饰。所以从这个层面来( lái)说，对这两位新生代演员( yuán)表演实力的挑战，实在是( shì)太大了....
但另一方( fāng)面，抛去影像运动啊场面( miàn)调度什么的漂亮话，导演( yǎn)曾国祥所要做的， 就是把( bǎ)全片最好看最精华的部( bù)分呈现给观众 （《小丑》也差( chà)不多是这个道理）。那么，这( zhè)两人完成的到底如何呢( ne)？
先说周冬雨吧( ba)。怎么说呢，如果当时本片( piàn)在去柏林参展的路上不( bù)出意外的话，如果本片可( kě)以进主竞赛单元的话，那( nà)么咏梅的柏林影后很可( kě)能就真的不保了。周冬雨( yǔ)真的不负众望，让我非常( cháng)讶异的一点就是，片中陈( chén)念这个角色和她平时生( shēng)活中的性格几乎是完全( quán)相反的，这同时也就意味( wèi)着，周冬雨很难去依靠单( dān)纯的“体验”去领悟这个角( jiǎo)色， 而是要靠自我揣摩，推( tuī)测，以及片中彻底的自我( wǒ)重造。
在如此考验面前，周( zhōu)冬雨做到了，她完全变成( chéng)了陈念这个角色。而最能( néng)体现这一点的，是她在片( piàn)中所表现的 “高级哭戏” 。由( yóu)于角色特质，周冬雨在片( piàn)中有十几场重要的哭戏( xì)，每一场哭戏，其背后所承( chéng)载的环境，心境都不同，那( nà)种细微的情绪承接，她真( zhēn)的演出来了。这其中最深( shēn)刻的一场哭戏大概还是( shì)陈念被人用排球砸的那( nà)场，当周冬雨在荧幕上竭( jié)尽全力去压制那种从咽( yàn)喉里涌现的痛苦时，我完( wán)全被折服了。
那，易烊千玺( xǐ)的表现又如何呢？这么说( shuō)吧，在这之后，他可以被称( chēng)作是一个演员了， 一个优( yōu)秀的演员 。真的很难去描( miáo)述到底是周冬雨给我的( de)惊喜最多，还是易烊千玺( xǐ)给我的惊喜更大。与周冬( dōng)雨老练的经验不同的是( shì)，易烊千玺这一次的表演( yǎn)基本是天时地利人和，缺( quē)一不可。无论是两者性格( gé)经历的贴合，还是演员年( nián)龄与阅历的恰到好处，这( zhè)些都组成了易烊千玺的( de)表演，这些东西，是随着演( yǎn)员所共同成长的。这一次( cì)，易烊千玺向观众证明，他( tā)有着一张 非常高级的“电( diàn)影脸” 。
至于角色，有一个点( diǎn)我要说一下：在面对外界( jiè)的各种暴力时，陈念和小( xiǎo)北身上有两种完全不同( tóng)的反应措施。一个是隐忍( rěn)的哭泣，另一个是毫不屈( qū)服的暴力。在这两个截然( rán)相反的部分上，共同代表( biǎo)着他们 对于成人世界那( nà)种幼稚的试探与反抗 。而( ér)这种特性也成为了角色( sè)心理外在表现的最大化( huà)，所以周冬雨与易烊千玺( xǐ)是真的值得所有赞赏，他( tā)们真的让这种特性成为( wèi)角色情感表达的重要部( bù)分，而非仅仅是流于表面( miàn)的噱头。
真的，怎么赞赏都( dōu)不为过。尤其是在影片最( zuì)后两场极其重要的对手( shǒu)戏，只要稍微错那么一点( diǎn)，整部电影的情绪就真的( de)整个垮掉。但他们做到了( le)，他们撑起了整部电影，让( ràng)每一场对手戏都如此惊( jīng)艳， 甚至那些极度失真的( de)台词也被他们的表演所( suǒ)掩盖 。我在座位上的所有( yǒu)叹息、哀伤与战栗，全是属( shǔ)于他们的。
但若是只有表( biǎo)演，是没法撑起本片“华语( yǔ)年度最佳”的资格的。那么( me)，接下来我要着重去表扬( yáng)曾国祥，和他背后那个用( yòng)尽心思的电影团队了。
影( yǐng)像，其实说到底，还是影像( xiàng)意识。 我在今年华语电影( yǐng)里，从来没有见过影像意( yì)识如此强烈的电影 （哪怕( pà)让娄烨来可能都不占上( shàng)风）。手持摄影的晃动，惊悚( sǒng)类型的融合调度，极度压( yā)抑的建筑空间，高度浓缩( suō)的蒙太奇片段，还有那种( zhǒng)无懈可击的影像叙事意( yì)识。早些年还在拍二流烂( làn)俗喜剧，近些年拿出了一( yī)部较为不错的《七月与安( ān)生》，结果今年就拍出了一( yī)部在10s华语影史留名的《少( shǎo)年的你》。曾国祥的成绩， 我( wǒ)想也只能用开挂来解释( shì)了 。
开场女学生跳楼的设( shè)计就已经提醒了主创团( tuán)队的野心所在：先是通过( guò)英语听力隔绝外界声音( yīn)，然后只通过视觉传递信( xìn)息。在陈念下楼查看那一( yī)段简直是标准的惊悚片( piàn)调度模式， 俯拍与仰拍的( de)切换，加深个体与群体的( de)对抗，人物与建筑的关系( xì)暗喻 ，快速切换的聊天信( xìn)息（我竟然看到了德尼罗( luó)的微信头像），通过手机这( zhè)个媒介所放大的面部特( tè)写，照片在我们眼前飞速( sù)闪过，而这时，“少年的你”片( piàn)名出现。可以说，这是我今( jīn)年在电影院所看到过最( zuì)具力量的电影开场了。
除( chú)去我在开头所讲过的面( miàn)部特写手法，本片在建筑( zhù)空间的关系展现也是相( xiāng)当值得一提。曾国祥在这( zhè)一点上充分暴露出了HK出( chū)身的特质（ 我怀疑取景重( zhòng)庆也是这个原因，两地的( de)城市建筑风格太像了 ），那( nà)些城市间的楼房，封闭的( de)教学楼，垂直延伸的台阶( jiē)，景深对比的高架桥，这些( xiē)建筑元素共同构建出影( yǐng)片 压抑逼仄 的情感氛围( wéi)，也在很大程度上暗示了( le)陈念与小北在这个社会( huì)共同的处境。而灯光则再( zài)度加强了这类元素的运( yùn)用：陈念与小北对手戏时( shí)的霓虹光线，座位上红墨( mò)水的冷光特写，加强景深( shēn)的空间光效，以及最后押( yā)运车上柔光的流动。也许( xǔ)是今年华语电影圈最棒( bàng)的光线处理。
然后是剪辑( jí)，同样，年度华语最佳剪辑( jí)，没谁了。尤其以蒙太奇叙( xù)事为例，最能体现剪辑的( de)功底：第一场蒙太奇关于( yú)陈念和小北的生活对切( qiè)，考试与麻将，庄严宣誓与( yǔ)地下斗殴，这是一种极其( qí)优秀的内核影像表达， 极( jí)度失衡的社会，就这么藏( cáng)于技巧之下 （在这之后也( yě)多次用到本手法，比如拆( chāi)高考试卷后立马剪挖掘( jué)机那里）。而后在高考结束( shù)之后那场交代人物状态( tài)的蒙太奇也是极尽老辣( là)的技法表达。 至于审讯室( shì)的那场交叉剪辑，可以算( suàn)作年度华语电影高光时( shí)刻，真正的“影像——表演”至高( gāo)荣光。
摄影，主要以手持为( wèi)主，可以说深得娄烨精髓( suǐ)，精确的用那种晃动去捕( bǔ)捉到人物最为真实的状( zhuàng)态所在。当然本片的手持( chí)还是要比娄烨的要温和( hé)许多的。音效，极其出彩，声( shēng)音作为情感传递媒介在( zài)本片的价值被最大化，表( biǎo)扬黄铮（好像这人还是《金( jīn)陵十三钗》的音效设计师( shī)）。至于配乐，这么说吧，优秀( xiù)的配乐永远不会喧宾夺( duó)主，自然而然地流露感情( qíng)，只消片刻，就将观众彻底( dǐ)拉入电影的氛围中。
曾国( guó)祥，周冬雨，易烊千玺，许月( yuè)珍，贝尔，余静萍，黄铮，还有( yǒu)在幕后工作的众多人员( yuán)，他们各自在各自的领域( yù)都做到了肉眼可见的最( zuì)好，而后又共同让电影变( biàn)得如此优秀且完整，哪怕( pà)是在其删改后。那些妥协( xié)，那些无奈，那些倔强，还有( yǒu)他们所要喊叫的，爆发的( de)，都留在了他们的电影里( lǐ)。那些珍贵的部分到最后( hòu)，都凝结成了蓬勃的生命( mìng)力。 这部电影本身，就是对( duì)他们最好的礼赞。
争论( lùn)会过去，而影像将永恒。
PS：“感( gǎn)谢伟大的恩主@ 姜汁芬达( dá) @ 丧面人 ”
https://movie.douban.com/review/10598819/
PPS:反正本片的争论( lùn)都这样了，那我就再填一( yī)把火。
《少年的你》这部电影( yǐng)，也许真的可以称得上马( mǎ)丁斯科塞斯口中的“cinema”。
